Adela Milčinović - la voix féminine oubliée de la modernité croate
- Aurora Rakić
- il y a 2 jours
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Bien qu'Adela Milčinović fût plutôt recluse dans sa vie privée et son œuvre littéraire, et demeurée en marge du modernisme croate, elle mena une brillante carrière journalistique et diplomatique et fut particulièrement active dans le domaine des droits des femmes.
Née à Sisak le 14 décembre 1879, elle obtint son diplôme de l'École normale des Sœurs de la Charité de Zagreb. Après avoir suivi des cours d'histoire de l'art à Hambourg, elle étudia au Collège des femmes de Leipzig. Ces expériences élargirent ses horizons, lui ouvrirent la voie d'une réinterprétation des préjugés et enrichirent son vocabulaire pour ses œuvres futures. Elle consacra sa carrière professionnelle au journalisme et à la lutte pour les droits des groupes marginalisés, principalement des femmes, mais aussi des réfugiés et des enfants.
Au début de sa carrière, elle travailla au Conseil national comme sous-secrétaire du Département des finances à Zagreb et comme secrétaire de l'Alliance nationale des femmes. Membre du Comité yougoslave de Londres, elle fut à plusieurs reprises chargée de faire passer clandestinement des documents confidentiels. En 1915, elle dupa des douaniers en dissimulant des documents dans son parasol lors d'une perquisition.
En 1917 et 1918, elle publia plus de dix croquis et critiques dans les journaux de Belgrade, marquant une période d'adaptation à sa religion et à sa grammaire, qui allait influencer sa vie privée et son travail futur. En tant que déléguée yougoslave, elle participa aux congrès mondiaux de la Ligue des femmes à Rome et à Graz, ainsi qu'aux Assemblées internationales pour le suffrage des femmes et pour la prévention de la traite négrière.
Cependant, le tournant dans la vie d'Adela Milčinović fut sa participation à l'Assemblée internationale de la Ligue des femmes à Washington en 1925, après quoi elle décida de s'installer définitivement à New York, principalement pour permettre à ses filles Vera et Deša de mener une brillante carrière dans la danse et les beaux-arts. Elle travailla comme journaliste et fonctionnaire pour l'aide aux réfugiés au consulat serbe jusqu'en 1937. À New York, elle fut confrontée aux conséquences écologiques d'un mode de vie urbain et industrialisé, et nota ces réflexions, toujours d'actualité dans la lutte contre la pollution : « L'homme a conquis la nature, l'a soumise à son esprit, à son pouvoir, mais seulement aussi longtemps qu'il le désire. Il lui suffit de secouer son dos imposant pour remuer les profondeurs de la mer, et que tout ce que l'homme a créé s'effondre, comme un château de cartes.»
Au début de la Seconde Guerre mondiale, Adela travailla au Département d'État américain comme correctrice et journaliste pour l'Office of War Information, tout en écrivant pour les médias croates sur les émigrants et les droits des femmes. Ses articles furent publiés dans le Narodno kolo et le Ženski svijet. En 1943, l'Office of War Information devint la station de radio Voice of America, où Adela poursuivit sa carrière de journaliste et d'animatrice, collaborant occasionnellement avec la chaîne de télévision CBS.
Elle prit sa retraite en 1953 et son dernier ouvrage publié fut un court manuscrit d'une autobiographie écrite en 1964 et envoyée à Dragutin Tadijanović pour l'introduction du Recueil d'œuvres choisies, destiné à être publié dans l'édition Cinq siècles de littérature croate. En outre, elle est l'auteur d'une étude biographique de Dragojla Jarnević (1907), de la nouvelle Gospodja doktorica (1919), de la pièce Sjena (1919) et d'un recueil de nouvelles (1921), tandis qu'elle a écrit la pièce Mr. Crawnenshield's Success en anglais.
A.G. Matoš a dit d'Adela Miličinović qu'elle était la meilleure satiriste et humoriste de la littérature féminine, ignorant même la force de ses qualités, à la fois agréables et dangereuses. Pourtant, cent ans plus tard, sa vie et son œuvre restent dans l'ombre de représentants plus éminents du modernisme croate, mais aussi de certaines écrivaines de l'époque. La retenue, tant au niveau du talent que de la personnalité, transparaît dans tous ses personnages féminins principaux, comme un motif autobiographique, tels que Ruža (Posjet, Pod branom), Vida (Sjena), Nedda (Neddina povijest, Ivka), Ivka (Prolazi život, Ivka) et Marija (Bez nade, Pod branom).
Il est également intéressant de noter qu'un cinquième des œuvres d'Adela Milčinović portent le nom des personnages féminins principaux, tandis que seuls deux titres portent des noms d'hommes et que deux portent le nom d'un personnage masculin et féminin. Nommer une œuvre du nom du personnage principal n'était pas une pratique inhabituelle, même s'il s'agissait d'une femme, mais la fréquence des prénoms féminins dans l'œuvre de Milčinović témoigne de son engagement à améliorer la position symbolique des femmes dans la société. Cependant, cette aspiration ne se reflète pas dans la motivation et le comportement des personnages eux-mêmes, qui ne sortent généralement pas du cadre traditionnel, ce que de nombreux critiques littéraires, notamment féminins, lui reprocheront plus tard. Cependant, dans l'article « Žena Budućnosti », où elle analyse les personnages féminins dans les œuvres littéraires et leur résonance auprès des lecteurs, elle note que les femmes, sous l'influence de la littérature étrangère (Henrik Ibsen) et des mouvements étrangers (le féminisme), s'émancipent et s'éloignent des rôles socialement imposés.
En effet, des personnages comme Ruža, Marija et Vida se caractérisent par des luttes et des souffrances intérieures, ainsi que par une résignation face à un environnement loin de leurs attentes ; cependant, elles sont elles-mêmes trop inertes pour prendre leur destin en main. Cependant, on peut lire dans ces œuvres une critique subtile de la position de classe et de genre des femmes, mettant l'accent sur la dynamique des relations hétéro-normatives. Les personnages d'Adela, souvent des professeurs comme elle, dans l'air du temps, attirent le regard de leurs lecteurs vers l'intérieur, faisant allusion à l'intériorisation et au masquage de sentiments et de situations vécus, tels qu'un mariage malheureux, la solitude ou une vie sans enfants. On le retrouve dans les vers suivants :
« Les larmes lui montent aux yeux et ses doigts tremblent, mais elle continue calmement, et personne ne soupçonne que tout se brise et se déchire dans son âme fragile. » (Prolazi život)
« Je ne suis ni heureuse ni satisfaite. Je suis comme une pierre, jetée au monde par la volonté d'autrui, et maintenant je ne vis que parce qu'elle doit vivre. » (Neddina povijest, Ivka)
« Le germe de ta maladie est au plus profond de toi et rien ne peut être fait tant que sa véritable cause n'a pas été trouvée. » (Neddina povijest, Ivka)
« Je suis morte, je suis morte, et maintenant je vais regarder la vie passer – Ainsi passe la vie, et la voilà morte, la regardant passer. « Elle la regarde jour après jour et la regardera probablement longtemps » (Prolazi život, Ivka).
C'est pourquoi Anica Đerki ira jusqu'à dire qu'« on a l'impression qu'A. Milčinović excellait à imaginer des situations qui rendent les femmes malheureuses. En effet, aucun de ses personnages féminins n'est jamais heureux, complet, posé et satisfait. »
La dimension sociale de l'œuvre d'Adela Milčinović se reflète dans son engagement envers le paysage rural à travers des personnages tels que les enseignantes mentionnées précédemment, mais aussi les médecins et les paysannes. Par exemple, dans Neddina povijest, l'héroïne principale estime qu'en tant qu'enseignante, elle n'apporte rien au village ni aux enfants qu'elle doit instruire, car ce qu'elle enseigne n'est pas utile à leur vie réelle, ce qu'ils lui montrent par leur désintérêt et leurs plaintes. Elle prévient : « Le paysan s'est éloigné de ce qu'il était auparavant, il n'a pas pu atteindre d'autres sommets et maintenant il vacille – il n'est ni ceci ni cela.»
Le drame Bez sreće illustre la priorité pratique accordée à la vie sur la mort dans un épisode à l'humour noir où les paysans ne pleurent pas tant la mort d'un autre villageois, sachant que la mort est incontrôlable, qu'ils célèbrent la survie de son cheval, car celui-ci est utile au village. Ce faisant, l'auteure joue souvent avec une combinaison de la langue archaïque et « brute » du village qu'elle fréquentait, et de la langue littéraire et des mots étrangers qu'elle a appris au fil de ses études et de ses voyages
Il est également intéressant de noter que le thème de l'asexualité des personnages féminins traverse nombre de ses œuvres, soulignant leur besoin de tendresse, mais davantage sous la forme d'une relation platonique que romantique ou sexuelle. L'aversion pour les hommes est présente sous diverses formes, allant de la peur manifeste au désintérêt et à la priorité accordée à sa propre vie :
« Elle voyait un monde immense devant elle. Il lui suffisait de tendre la main, d'y pénétrer et de vivre joyeusement, comme un oiseau. Devait-elle sacrifier tout cela à un homme qu'elle ne connaît même pas, et juste pour cela, parce qu'il lui convient ? »
Au début du XXe siècle, la question de l'absence de mère était également très controversée, l'accent étant mis sur l'état psychologique, que ce soit sous la forme de la douleur d'une femme qui souhaite être mère mais ne le peut pas, ou de celle d'une femme contrainte par la société à devenir mère malgré elle, ce qui est traité, par exemple, à travers le motif du remords d'avoir souhaité un avortement spontané.
Enfin, il convient de noter qu'Adela Milčinović a choisi d'utiliser sa voix non seulement pour des récits littéraires sur l'état psychologique des femmes dans certaines situations, ni pour la lutte active pour l'amélioration de leur statut social entre les deux guerres mondiales, mais aussi pour l'écriture de biographies d'autres femmes marquantes. Parmi ses travaux biographiques les plus notables, il convient de souligner l'étude de Dragojla Jarnević de 1907, basée sur son journal de près de 1 200 pages. Bien qu'Adela ait écrit dans l'un de ses premiers ouvrages, « Naše hrvatske spisateljice » (Nos écrivaines croates), publié dans la revue Lovor en 1905, qu'elle n'acceptait d'être ni leader ni modèle, elle l'est néanmoins et mérite de l'être car, comme elle l'admettra elle-même plus tard, son « œuvre littéraire traitait de la plupart des problèmes liés aux femmes ».
Adela Milčinović est décédée à New York le 18 juin 1968.
traduit du croate par Nicolas Raljević
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Milčinović, Adela, écrivaine, publiciste et journaliste croate (Sisak, 14 décembre 1879 – New York, 18 juin 1968). Diplômée de l'École normale des Sœurs de la Charité de Zagreb, elle a suivi un cours d'histoire de l'art à Hambourg et enseigne à l'École supérieure féminine de Leipzig. Elle a travaillé au Conseil populaire de Zagreb comme sous-secrétaire du département des finances et secrétaire de l'Union nationale des femmes. Elle a lutté pour les droits des femmes et la protection des enfants. Elle a participé à l'assemblée de la Ligue internationale pour le suffrage des femmes à Rome (1923) et à l'Assemblée internationale pour la prévention de la traite des blanches à Graz (1924). En 1925, elle a participé à l'Assemblée internationale de l'Union des femmes à Washington et, la même année, elle s'est installée à New York et a commencé à diriger le bureau de la Délégation des émigrés. En 1943, elle devint correctrice et journaliste pour l'Office of War Information, devenu plus tard Voice of America, et publia des articles sur les émigrés croates dans la presse croate. Elle écrivit des sketches, des nouvelles, des pièces de théâtre, des critiques littéraires, des articles pédagogiques et féministes. Avec son mari Andrija Milčinović, elle publia le livre Pod branom (Sous le barrage) (1903). Sa partie principale de l'ouvrage est une thématisation littéraire du statut social des femmes, inspirée par le mouvement féministe alors de plus en plus virulent. Son premier livre indépendant (Ivka, 1905) est un recueil de sketches sur le destin des femmes, et sa prose la plus aboutie est le récit Sjena (L'Ombre) (1919), qui met l'accent sur l'atmosphère de guerre comme moteur des événements et sur le problème des discordes conjugales et de la sensibilité féminine, se développant ainsi en une étude de la psyché féminine. La même année, elle publie également le récit en trois parties Gospodja doktorica (Madame le Docteur), une étude lyrique sur la nature féminine incertaine et ses incompréhensions avec le sexe opposé. Dans Novels (1921), elle aborde divers thèmes et motifs liés à l'incompréhension entre les sexes et dresse des portraits psychologiques de protagonistes féminins. Le drame Bez sreće (1912) est un drame naturaliste qui traite de la vie rurale en Slavonie. Elle écrit également une étude biographique de Dragojla Jarnević (1907). Parallèlement à son œuvre littéraire, elle s'intéresse à la position sociale des femmes et au journalisme de l'époque, et compte certainement parmi les militantes les plus engagées du mouvement des jeunes femmes croates.
Traductions Nicolas Raljević